引用
云鹤乐天 的 引用 草书的用笔（原）
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翁修政 的 草书的用笔（原）
草书包括章草、今草和狂草。章草源于隶书，是隶书的快写法。相传后汉张伯芝擅作章草，并进而去章草带隶意的竖挑、横捺，点画间以牵丝映带，成为便捷易识的今草。故时人称之为“草圣”。狂草源出今草，其体连绵缭绕，势奇形诡，极尽变化之妙。唐张旭、怀素并擅其美，有“颠张醉素”之称。
草书和楷书的关系
简言之，楷书详而静，草书简而动。唐孙过庭《书谱》谓：草以点画为性情，使转为形质。形质是基本的，形质成而性情见。草书由于牵连，自然要使转，这是基本的。但一味使转，而无点画之势，易趋浮滑，则无性情可言。因此，凡楷书用笔，诸如中锋运笔，提按顿挫，轻重疾徐，逆入回锋等，在草书中无不具备。故古人谓：作草若真，下笔必为楷则。
草书用笔的特点
一、宜用圆笔，间以方笔
便于圆笔取篆意，提按转笔起倒，较方笔容易掌握。圆笔主提，提笔中含，所谓中含，即笔画浑厚，笔势遒劲。写草书取圆笔，易于落笔，使转。若能指挥如意，可得笔墨淋漓，情驰神怡之趣。圆笔又适用于作大草，更形其飞动游走。但若不善掌握或用之过多，则易入肥软俗媚一路。故草书用圆笔，又必兼以方笔，否则缺沉着雄强之势。如孙过庭《书谱》，怀素小草千字文等，其用笔皆圆中兼方。
二、削繁就简，笔省意存
草贵流而畅。草书中，每用连点为画，如涉字水傍，照字火部；以连划代走之傍，如速字等，以达到书写流畅之目的。同样，字的部首、偏傍乃至整个字都可省简，代之为约定俗成的符号。但是笔画虽省，而笔意犹存。 草书的化繁为简，符合流而畅的要求，由此出现不同偏傍部首，往往可用同一种符号来表示，或称之为互借。这种互借在草书中极为普遍。兹如读字言部、彼字双人部、修字人部、清字水部、凉字水部、陵字耳部，皆可用一竖笔简化之。
然而，草书偏傍部首的互借，又有一定法则，却不可随意自造，以至失去原意。
三、牵丝映带，形遂势生
草书妙在随势生形。其点画间的连系每以牵丝映带，但牵丝又不是点画，故牵丝不宜粗，只能如游丝，否则使点画含糊，主次不分。姜夔《续书谱》谓：古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻。
由于草书，尤其狂草，其体态连绵不断，“如流水速，拨茅连茄，上下牵连”。因此，牵丝每被夸张使用，常借上字之末为下字之始，使上下字相连属，以产生“奇形离合，数意兼包”的意趣。但牵丝的使用又须恰到好处，出于自然。若矫揉造作，游丝满纸，点画不明，狂怪缭绕，既无美感，更使人生厌矣。
四、用圆转代方折
前人谓：“真多用折，草多用转”，指出了正草两书在用笔上的重要区别。使转是草书的基本形质，所谓“草乖使转不能字”。草书用圆笔是求其欲速，其法在字的转折处，易方为圆，既便于提按，又利于不断换笔，令笔心在笔画中行。姜夔《续书谱》云：真以折而后遒，草以转而后劲。然而，其关键在于圆转之中，必寓顿挫之机，使方笔之意隐然若现，方可得圆劲秀折之势。草书左傍转折，亦常以环转使之，其转折处亦当提按分明，处处中锋。若率意行笔，如画圆圈，既无点画，终乏骨力。
草书的用笔虽如上述，但学者犹须选择好的碑帖，从中揣摩前人心法，取精用宏，融会贯通，对学习草书者不无裨益。
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